毛泽东书法艺术风格的演变

毛泽东书法艺术风格的演变

毛泽东书法的艺术风格，是不断变化的。对于毛泽东书法的的分期，说法不一，主要有以下两种。
毛泽东诗词研究专家王鹤滨认为，毛泽东书法艺术风格巨大的变化，大体上可以说，新中国的诞生是其分水岭。在新中国诞生之前，战争蔓延数十年，在中华大地阵痛的年代里，毛泽东的书法风格是以刚达志为主；新中国诞生之后，中国的土地上结束了战争，开始了国家建设的时期，毛泽东的书法风格，也随之向外柔内刚，柔以抒情的方向发展，这个发展过程简括于下：
第一阶段：即新中国诞生之前，也即“刚以达志”阶段，它的客观环境是战争，是政治风云瞬息万变的时代。此时期毛泽东的书法风格总的是雄伟之风，激发人的意志，唤起人的奋发之情和斗争精神。
在毛泽东书法艺术发展的过程中，这一阶段，主要特点是，刚以达志，书法风格呈雄强刚健，浩气四溢。
展现在我们面前毛泽东在战争年代里的书法作品，散溢着阳刚之美，壮士之气。这也正好符合于中国书法艺术发展史上，历代的书法家和书论家们的共同具有的审美观点，即书法艺术作品首先要有骨气、骨力，然后遒润加之的论述。
中国书法艺术尚骨。先要有骨气是书法艺术最基本的要求，也是各种书体的基本的要求。犹如人无骨不能称其为人，字无骨不能称之为书。因此，卫夫人茂漪《笔阵图》中论道：“善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者胜，无力无筋者病。”从毛泽东的书法艺术风格发展来看，在第一阶段，字如其人。当时，挽救中华民族的危亡要有骨气；对敌斗争要有骨气；站起来的人民，要立于不败之地，去实现英特纳雄纳尔，更需要有一种骨气。于是，刚以达志，结字博变，姿质奇雄，骨力强健，如剑似戟，骨丰肉润的书风就此形成。
由于毛泽东具有诗人和艺术家的气质，于是他的书风个性特点，充满“斗争之气”，“拚搏之气”、“撕杀之气”，“龙跳天门，虎卧风阙”之气，“龙威虎振，剑拔驽张”……在危峰阻日，孤松一枝，荆轲负剑，壮士弯弓，雄人猎虎，心胸猛烈，锋刃难当之气外，又凭添了他那种既现实又浪漫的浩然之气和乐观主义情绪，愤慨的情绪，悲壮的情绪，有时也有沉郁的情绪。
第二阶段：即新中国诞生之后，也即我们所说的“柔以抒情”阶段，此阶段毛泽东的书法风格大变，呈现出淡雅之风，这种书法风格，唤起人们的愉快、向上、稳定、平和之情，给人以无限的美的享受。
中国书法艺术的美学观念是和总的文学艺术的美学观点相一致的，讲究“行简易于闲淡之中，而有深远的无穷之味”，即所谓的“中和”之美，这种“中和”的美学观点，反对偏激，反对过刚过柔。而讲究刚柔共济，实质上是讲究外柔风刚，讲究静中有动，讲究“以动利取势，以虚和取韵”，以韵为主，筋骨深涵。
这种审美意识强调了矛盾的统一性。强调了字体形质的稳定性，强调了柔雅之美，强调在用笔上的刚柔、斜正、粗细、方圆、藏露、曲直、涩滑、疾徐、断连、留行、平侧，要合理“中和”；用墨的浓淡、枯润，结体布局的黑白、疏密、虚实、主次、向背、和连、欹正、推让等，要巧于安排，以达到“会于中和，斯为美善”的意境。
这种对字体形质要求平淡、潇散、怡静，如淘渊明的诗，如嚼做榄样的淡中之味，这也反映了对社会的稳定要求，也是和平盛世在意识形态上的反映，也是铸剑为犁的反映，也是毛泽东书法艺术风格变化发展的客观要求，如他所书写的《沁园春?长沙》，经过了笔耕半个世纪之后，人老字老，达到了疏淡、简远，行草取小草气势的中国书法史上最高的成就。
《文汇报》的一篇文章则将毛泽东书法的演变分为三个阶段—青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段。在建党初期，特别是在上世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确迅速无误，他起草的文电多是行(书)而不是草。三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等。1949年进北京以后，可谓第三阶段。这时，情况变了，条件好了，毛泽东除起草公务活动的文电外，还写了一千多封回复亲朋故旧和素不相识的群众的信。从中可以看到他的字越写越好，越写越草。然而，他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整。
毛泽东的书体，从学生时代到五六十年代有很大变化，这和笔有关系。新笔写的字笔锋更明显更突出。但主要还是他的功力和字体有变化。要观察毛泽东字体的变化，除从总体上看，还有一个办法，就是看他的签名。1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再这么一转，一笔写成。1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后再竖弯勾。到1948年、1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任弼时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大。
50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，这和他那时的练字有关系。
进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖，当时中办秘书室的陈秉忱就专门为毛泽东购买书籍、收集字帖，收有各种碑帖数百部。50年代毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次。他作诗词也多是书写许多次，且多为草书。毛泽东的书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常之美。有一位朋友对我说，看毛泽东手迹是一种享受，看过后还是想看，每看一遍都受启发。毛泽东成了深受读者喜爱的现代书法家。

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